陈奋武(前排右二)、赵玉林(前排左一)与王渊菊(前排左二)在一起
一
2月7日，《王渊菊书法展》在福州三坊七巷南后街展览馆拉开帷幕，这是在时隔整整10年后，福建省书法家协会第二次为王渊菊先生举办的书法展。
展馆里的王渊菊先生的“行、楷、草、隶、篆”书法作品，令人叹为观止。可以说，这里的每一件作品，都是王渊菊先生书法创作中的力作与精品，都是他在追求超越的崇高梦想之下，辛勤耕耘的硕果。
王渊菊先生精通五体书法，尤以楷书与隶书为棒。王渊菊先生是地地道道的本土书法家，他的一生经历了许许多多的坎坷与挫折。但是，曾经的逆境和对书法艺术的追求，却造就了他的“重重霜雪里，黄金色更辉”的书法成就，使得他的五体书法艺术达到了炉火纯青之境地。
难怪乎福建省书法家协会主席陈奋武先生，以及当代著名的诗人、书法家、国家一级美术师、福建省文史馆馆员赵玉林先生等一大批书法界元老在观看王渊菊书法作品时惊呼：“王渊菊先生的每一书体都有法度，无论拆开，还是连贯，字字都是精品，每一个字都写得好!”
今年99岁的赵玉林先生在展馆现场说：“王渊菊的楷书刚劲端庄;行书清新秀雅;草书气势雄浑;隶书朴茂古拙;篆书笔力遒健，其书法艺术造诣令人惊叹!”
难怪乎本土书法家李洪元、林浴生曾经这样评论王渊菊的作品，说“王渊菊的书法作品字字珠玑，如珍珠落盘”。
难怪乎中新社福建分社原社长、香港分社原总编辑周景洛先生在观看王渊菊书法作品时，为王渊菊的书法造诣所震撼。他写道：“一位书法家能擅长一、二种书体已属不易，但王渊菊是诸体皆精，他善行草，工楷隶，令人不得不佩服。‘艰难困苦，玉汝于成’。王老因工伤致足疾，不良于行，但这让他更矢志于书艺，更专注于书道。数十寒窗，沉醉于古帖名碑之中，笔走龙蛇，墨吞四海，终于获得巨大成就。‘人淡如菊，品逸于梅’，我想这幅对联应是对王先生人品书品的最好写照。”
二
一个时代有一个时代的旗手，每个领域也都有自己的榜样和标杆。而书画界的艺术家们均以他们自己独有的方式与世界对话，以不同的视野和才华展示中国风格、中国神韵与中国力量，其巨大的艺术感染力和时代正能量，令人动容。
王渊菊先生说：“超越，是我一生不懈的追求!”一句话，概括了他的艺术生涯以及对书法艺术的那份执着。因为致力于“超越”，这就使得王渊菊先生的每一幅作品都达到了至臻至善的完美。王渊菊的作品，足显其丰厚的文化素养，于广大读者来说，是赏心悦目的视觉盛宴和精神陶冶;于收藏界而言，他的作品则无疑是最具投资价值的“优先股”和“潜力股”。在灿若群星的书法名流中，他以自己的风格与特色，独领风骚。
几十年来，王渊菊先生像“苦行僧”一样“闭关打禅”修炼，潜心钻研书法艺术。他说，书法没有捷径可走，你的功底怎样，你写得怎么样，你的作品便一目了然。王渊菊先生还极为擅长创作巨作，他说，巨作最能反映出一个书法家的综合素质和功力，让作品说话是最令人信服的“说话”。
在展馆里，许多观众驻足在王渊菊的《前赤壁赋》、《滕王阁序》、《兰亭序》、《岳阳楼记》、《千字文》等巨作前，久久不肯离去。他们说，王渊菊先生的巨作作品，不仅顾全了字与字、行与行、幅与幅之间的整体美，“精、气、神”俱备;而且，他的每行字的落笔与收笔都达到了“黄金切割比例”的美!令人叹为观止。
王渊菊先生把自己的作品视为比自己的生命还要重要，他对作品的要求几乎达到了极端苛刻的地步，一幅作品哪怕有一个字、一笔划不满意，他都会毫不犹豫地扔掉、毁掉。超越，成就了王渊菊先生的艺术生涯;超越，也使得他跻身书法艺术之林，成为了“国家文化传承人物”和举世公认的一代书法名家。
王渊菊先生用自己手中的这支笔，书写最美丽的人生画卷。“宝剑锋从磨砺出”，今天我们可以这么说，王渊菊的所有作品，都倾注了他全部的激情与心血，我们无论怎样评价他的作品与艺术成就，都是不过分的!
三
1989年，当王渊菊的作品第一次参加全国书画大赛获取一等奖时，那时，知道他的名字的人，还是少之又少;而现在，他却是誉满天下的著名书法家……
王渊菊先生的五体书法全能，并不是一蹴而成的。他是在楷书的基础上，再一个书体、一个书体地扩展，从单一向全能延伸，其间，不知道流了多少辛勤劳作的汗水。他的成功并不是简简单单的“拿来主义”，伴随他的成功的是常人所难以忍受的那份几乎是“与世隔绝”的寂寞。虽然，他是站在无数中国书法的先驱们的肩头上去摘取桂冠的。但是，纵观王渊菊的作品，其字字严谨、一丝不苟。诚如周景洛先生所说的那样，在当代书法界能同时书写两体的书法家，并不多见，而像王渊菊这样兼写五体的书法家，实属凤毛麟角，屈指可数了。
王渊菊先生所取得的成就，绝非偶然，这是多年来他继承中华传统文化的结果。他反对各种功名主义下的急功近利，和各种打着“时髦”旗号对书法艺术“改革创新”。他最经常挂在嘴边的一句话是：“离开法度的‘创新’是涂鸦”。
王先生认为，中国书法是严肃的创作，是有规律的运作，是一门美化汉文字的艺术，而不是随意挥毫乱抹。如若离开了汉文字，那么文盲可为之，三岁孩子也可为之，当然就不叫书法了，更谈不上美与不美了，这样的书法哪有什么艺术价值呢?他最看不惯一些人借创新之名，在书法创作中随心所欲、胡乱涂鸦，有的通篇无一字，有的只是满纸凌乱的线条，洒上浓浓的黑点，比欧洲的抽象派更“抽象”。他说，这样的“无字天书”，是对中国传统文化的涂炭与挑衅。
在旗帜鲜明地沿袭、倡导传统文化下，王渊菊先生尊法度，重功力，技道并进，形神兼重，为繁茂的书法文化园地锦上添花。
愿王渊菊先生老而弥坚，如梅菊之馨! | 
